بدءا من السماء البحرية

تم رسم اللوحة البحرية في هذا العرض التوضيحي بالاكريليك على قماش بحجم 46 × 122 سم (18 × 48 ") ، باستخدام فرشاة 5 سم (2"). لقد اخترت لوحة محدودة تتكون من التيتانيوم الأبيض والأومب الخام والأزرق البروسي والفيروز. في حين أن هناك الكثير من الدهانات الملوّنة بألوان البحر للاختيار من بينها ، فهذه هي المفضلات الخاصة بي (خاصةً اللون الأزرق البروسي ، وهو شفاف عند استخدامه للتزجيج ومظلمة تمامًا من الأنبوب).

بدأت بالطلاء في السماء الملبدة بالغيوم ، حيث كنت أعمل مبللاً. على الرغم من أنني لم أرسم تركيبة على اللوحة ، إلا أنني قمت بقياس اللوحة بحيث تغطي السماء الثلث العلوي من اللوحة (انظر: فئة التكوين: قاعدة الأثلاث).

بمجرد أن انتهيت من رسم السماء ، سمحت لها بالجفاف قبل البدء على التلال الساحلية التي كانت تنحسر في المسافة في الأفق. مرة أخرى ، لم أرسم التلال على اللوحة لأن لدي صورة قوية جدًا في ذهني عن كيفية رغبتي في القيام بها ولم أشعر بالحاجة إليها. يتم رسم التلال بلون رمادي ممزوج من العُرة الخام والأزرق البروسي والأبيض من التيتانيوم ، مع اختلاف النسب ، لإنتاج مجموعة متنوعة من النغمات.

البتات الصغيرة من اللون الأزرق التي يمكنك رؤيتها في المقدمة هي المكان الذي قمت فيه بتمييز اتجاه صخور الشاطئ المقصودة باستخدام بعض اللون الأزرق المتبقي على الفرشاة من طلاء السماء. إن الرواسب الداكنة الموجودة على الطرف السفلي من اللوحة هي المكان الذي قمت فيه بالبلل من الأمام والخلف للحصول على خدمتين صغيرتين.

التلال الساحلية والصخور الأمامية

أثناء قيامي برسم التلال البعيدة ، قمت بتخفيف حدة الألوان وزيادة نسبة اللون الأزرق في مزيج الطلاء الرمادي ، وفقًا لقواعد المنظور الجوي. لقد رسمت الحافة السفلية من المنحدرات قليلا أسفل حيث كنت أنوي رسم الأفق. وبهذه الطريقة ، بالتأكيد لن أجد فجوة بين أعلى البحر وأسفل التلال التي سأضطر إلى ملئها لاحقًا.

بمجرد الانتهاء من التلال ، بدأت في رسم الصخور في المقدمة. تم رسم الصخور بألوان التلال نفسها ، ولكن بأبيض أقل بكثير في هذا المزيج.

الصخرية المقدمة

تم وضع الصخور في المقدمة لقيادة العين في اللوحة ، في الأمواج ، وفي الأفق. (لاحظ كيف يتغير الوسط الأوسط بشكل خاص بين الصور العلوية والسفلية). لقد تم رسمها أكبر قليلاً مما كنت أريدها في نهاية الأمر حتى أتمكن من رسم رذاذ البحر والرغوة فوقها ، وليس مجرد رفعها.

عندما انتهيت من الصخور ، قمت بتنظيف الباقي من الرسام على الفرشاة في المناطق التي قد تظهر فيها الصخور عبر الماء. عندما تصبح الفرشاة أكثر جفافًا ، أصبحت العلامات أكثر هشاشة وقوة ، مما يجعلها مثالية لمحات الصخور التي تراها من خلال مياه البحر الضحلة حيث يوجد الكثير من الرغوة.

مضيفا الأزرق الأولي للبحر

الآن بعد أن أصبحت الخلفية (التلال والسماء) والصخور في المقدمة ، بدأت الطلاء في البحر ، مستخدماً اللون الأزرق البروسي لإنشاء الأزرق الداكن في البحر والذي سيكون بمثابة طبقة مظلمة تحت طبقة الأمواج والرغوة التي سيتم رسمها لاحقا.

إذا قارنت الصور العلوية والسفلية ، سترى مجموعة من النغمات التي يمكن أن ينتجها اللون الأزرق البروسي ، اعتمادًا على ما إذا كنت تستخدمها بشكل رقيق أو كثيف. في المقدمة ، يمكنك أن ترى كيف تظهر الصخور من خلال الأزرق المزجج.

قمت بتطبيق اللون الأزرق البروسي من خلال وضعه على خط أفق مخفف باتجاه خط الأفق ، ثم العمل لأسفل نحو المقدمة ، مضيفًا القليل من الماء لتخفيفه كما فعلت. (راجع الأسئلة الشائعة حول لوحة الأكريليك: كم من المياه و / أو متوسطة يمكنك إضافتها إلى طلاء الأكريليك؟)

تكرير الأزرق

بمجرد أن تم تغطية منطقة البحر بأكملها باللون الأزرق البروسي ، بدأت العمل في هذا مع التيتانيوم الأبيض. إذا قارنت الصور العلوية والسفلية ، يمكنك أن ترى كيف مكّنني العمل الرطب من مزج اللونين الأبيض والأزرق.

مع تجفيف الأكريليك بالسرعة نفسها ، يتطلب المزج العمل بسرعة كبيرة. هذا يناسب أسلوب عملي الشخصي ، ولكن إذا كنت بحاجة إلى وقت عمل أطول ، يمكنك إضافة إما وسيط مثبط إلى طلاء الأكريليك أو استخدام علامة تجارية تجف ببطء نسبيًا (مثل M.Graham).

مضيفا زبد ورغوة في الصخور

انظر إلى قاعدة المنحدرات وسترى أنني رسمت الأمواج التي تصطدم بها. تحتوي قطعة الشريط الساحلي التي ألهمت هذه اللوحة على موجات كبيرة تتصادم ، لذلك هناك الكثير من الرغوة المرئية لمسافة بعيدة. إذا كنت ترسم امتدادًا محددًا للساحل ، فهذا هو نوع التفاصيل التي ستحتاج إلى حجبها بدقة حتى تبدو اللوحة الخاصة بك أصلية.

ثم لفتت انتباهي إلى الأمواج المتكسرة ، والرغوة ، والتفتت حول الصخور في المقدمة. تم طلاء هذا عن طريق تحميل الفرشاة بطبقة مباشرة من الأنبوب ، ثم ربت الفرشاة لأسفل أولاً ، بدلاً من الفرشاة من جانب إلى آخر.

التغيير والتبديل في اللوحة نحو النهاية

من هنا حتى أعلنت أن اللوحة قد انتهت ، كنت أقوم بالتبديل - الحصول على الرغوة على الصخور الأمامية التي قمت بها بما يرضي ، مما يخلق شعوراً بالأمواج في البحر المفتوح.

يمكنك أن ترى أن تلميح الصخور تحت الماء الذي تم إنشاؤه مسبقًا يختفي تدريجياً أسفل الرغوة. لكن وجودهم هناك ، حتى لو كان هناك القليل من العروض في اللوحة النهائية ، يضيف إلى مستوى التفاصيل في اللوحة ، ويضيف شيئًا إضافيًا لرسمه في أحد المشاهدين وإن كان بمستوى دقيق.

اللوحة النهائية (مع التفاصيل)

هذه هي اللوحة البحرية الأخيرة. أسفل الصورتين هي تفاصيل من اللوحة التي تبين درجة الرخاوة التي استخدمت في اللوحة.

بمجرد إعلان الانتهاء من اللوحة ، قمت بعرضها في الاستوديو الخاص بي حيث يمكنني رؤيتها بسهولة. أترك دائمًا لوحة "جديدة" على هذا المنوال ، بعد بضعة أيام ، قرر ما إذا كانت قد انتهت حقًا أو احتجت إلى شيء أكثر. في غضون ذلك ، بدأت مشهدًا بحريًا آخر ، مشهدًا مشابهًا ولكن بظروف أكثر سوءًا.